{"id":70989,"date":"2018-03-23T00:02:04","date_gmt":"2018-03-23T06:02:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.reconoce.mx\/?p=70989"},"modified":"2018-03-23T01:15:25","modified_gmt":"2018-03-23T07:15:25","slug":"injerto-de-ambulante-estara-dedicada-al-cineasta-teo-hernandez","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.reconoce.mx\/?p=70989","title":{"rendered":"\u00abInjerto\u00bb de Ambulante estar\u00e1 dedicada al cineasta Teo Hern\u00e1ndez"},"content":{"rendered":"

Por Asfaltos<\/a><\/strong>.<\/p>\n

Injerto, secci\u00f3n dedicada al cine experimental y sus conexiones interdisciplinarias a trav\u00e9s de expresiones art\u00edsticas, como la danza y el arte contempor\u00e1neo, estar\u00e1 dedicada en esta edici\u00f3n de Ambulante<\/strong> al cineasta mexicano Teo Hern\u00e1ndez<\/strong>. El trabajo de Teo se encuentra resguardado en el Centro de Arte Moderno Georges Pompidou<\/strong>. El programa se enmarca dentro de la primera exposici\u00f3n retrospectiva integral del artista en M\u00e9xico, \u00abEstallar las apariencias: Teo Hern\u00e1ndez\u00bb, curada por Andrea Ancira<\/strong> para el Centro de la Imagen<\/strong>.<\/p>\n

\u00abTeo Hern\u00e1ndez<\/strong> fue un mestizo oriundo de Ciudad Hidalgo que, desde el autoexilio en Francia, desarroll\u00f3 una pr\u00e1ctica cinematogr\u00e1fica en el seno de una comunidad gay y grupos contraculturales parisinos hacia finales de los a\u00f1os sesenta y setenta. Adem\u00e1s de ser una figura excepcional del cine experimental mexicano y franc\u00e9s \u2014cuyo trabajo ha sido poco exhibido en M\u00e9xico debido, entre otras cosas, a su exclusi\u00f3n en las narrativas historiogr\u00e1ficas del arte y del cine\u2014 Teo Hern\u00e1ndez<\/strong> se dedic\u00f3 a una obstinada y rigurosa pr\u00e1ctica de vanguardia inextricablemente ligada a su vida. En M\u00e9xico cre\u00f3 el Centro de Experimentaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica<\/strong> (CEC), entre otras iniciativas art\u00edsticas. La relevancia de su trabajo cinematogr\u00e1fico radica en su naturaleza experimental e interdisciplinaria. Entre la prosa, la filosof\u00eda y la poes\u00eda, su obra revela una rigurosa investigaci\u00f3n art\u00edstica en torno al movimiento, el espacio, el cuerpo y la imagen. Una manera de adentrarse en el cine de Teo Hern\u00e1ndez<\/strong> es pretender por un instante que lo que vamos a presenciar no son pel\u00edculas, sino actos de magia. Para \u00e9l, el cine es una t\u00e9cnica m\u00e1gica, una especie de conjuro concertado entre la pel\u00edcula y el cineasta, la luz y la visi\u00f3n, que permite explorar otros ojos, otros o\u00eddos, y en \u00faltima instancia, otros cuerpos desde los cuales sentir e incluso recrear o reescribir el mundo. Por esta raz\u00f3n, no hallamos en sus trabajos una ‘c\u00e1mara sumisa’, como el artista apunta en sus diarios in\u00e9ditos, una c\u00e1mara que se limite a reproducir la realidad y reflejarla tal cual, sino ejercicios que la desarticulan, que combaten y cuestionan la sensibilidad de las personas y restituyen el cuerpo como principio activo o deseo\u00bb, comparte Andrea Ancira<\/strong>, curadora de \u00abInjerto\u00bb.<\/p>\n

El programa de cortometrajes \u00abTeo Hern\u00e1ndez: errancias, conjuros y fisuras\u00bb invita a presenciar la \u00abalquimia\u00bb cinematogr\u00e1fica de este artista. A trav\u00e9s de una sucinta selecci\u00f3n cr\u00edtica de la extensa obra del cineasta, da a conocer algunas de sus exploraciones tem\u00e1ticas, formales y conceptuales m\u00e1s radicales: las derivas identitarias, el afecto y la sexualidad transfiguradas por la globalizaci\u00f3n, el fetichismo y los nuevos paganismos desatados por el capitalismo contempor\u00e1neo. Su emblem\u00e1tica pieza \u00abNuestra Se\u00f1ora de Par\u00eds\u00bb (1982-1985) formar\u00e1 parte de la selecci\u00f3n. Adem\u00e1s, se integrar\u00e1n algunas pel\u00edculas realizadas con el colectivo M\u00e9troBarb\u00e8sRochechou Art<\/strong> y con la compa\u00f1\u00eda de danza Studio dm<\/strong>. Esta selecci\u00f3n busca, sobre todo, subrayar la actualidad de su mirada y su capacidad de interrogar la existencia, la identidad, la funci\u00f3n del cine y el devenir de las relaciones afectivas.<\/p>\n

En la Ciudad de M\u00e9xico se presentar\u00e1 un programa m\u00e1s amplio de \u00abInjerto\u00bb conformado por 34 propuestas cinematogr\u00e1ficas que se proyectar\u00e1n en el Centro de la Imagen<\/strong> para que el p\u00fablico pueda contextualizar su obra y ampliar el conocimiento sobre su trabajo.<\/p>\n

Los t\u00edtulos que conforman el programa que viajar\u00e1 a todos los estados de la Ambulante<\/strong> son:<\/p>\n

\u00abTrois gouttes de mescal dans une coupe de champagne\u00bb<\/strong><\/h1>\n

1983. Realizaci\u00f3n, fotograf\u00eda, montaje y producci\u00f3n: Teo Hern\u00e1ndez<\/strong>
\nTexto escrito y le\u00eddo por Teo Hern\u00e1ndez<\/strong>
\nParticipan: Teo Hern\u00e1ndez<\/strong> y Jakobois<\/strong>
\nCiudad: Par\u00eds
\nPel\u00edcula Super 8, blanco y negro, con sonido
\nDuraci\u00f3n: 16’21\u00bb
\nDonaci\u00f3n de M. Michel N\u00e9djar<\/strong> en el 2000
\nN\u00famero de inventario: AM 2000-F39<\/p>\n

Cortometraje autobiogr\u00e1fico fotografiado en blanco y negro en el que Teo Hern\u00e1ndez esboza la historia de su padre ind\u00edgena pur\u00e9pecha, sosteniendo viejas fotograf\u00edas a contraluz desde la Torre Montparnasse mientras lee una suerte de manifiesto sobre su pr\u00e1ctica cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n

\u00abChutes de Concertino\u00bb<\/strong><\/h1>\n

1990. Realizaci\u00f3n, fotograf\u00eda, montaje: Teo Hern\u00e1ndez<\/strong>
\nCoreograf\u00eda: Catherine Diverr\u00e8s<\/strong>
\nProducci\u00f3n: Studio dm<\/strong>
\nParticipan: Lluis Ayet Puigarnau<\/strong>, Thierry Bae<\/strong>, Fabienne Compet<\/strong>, Catherine Diverr\u00e8s<\/strong>, Olivier Gelpe<\/strong>, Rita Quaglia<\/strong>, Marion Mortureux<\/strong>, Bernardo Montet<\/strong>, Lo\u00efc Touz\u00e9<\/strong>, Mitsuyo Uesugi<\/strong>
\nPel\u00edcula Super 8, color, sin sonido
\nDuraci\u00f3n: 7’16\u2019\u2019
\nDonaci\u00f3n de M. Michel N\u00e9djar<\/strong> en el 2000
\nN\u00famero de inventario: AM 2000-F118<\/p>\n

El cineasta recicla el material descartado de Concertino, una pel\u00edcula realizada a prop\u00f3sito de una pieza para diez bailarines con el mismo nombre de Catherine Diverr\u00e8s, una celebraci\u00f3n de los cuerpos convulsos ante el vac\u00edo.<\/p>\n

\u00abNuestra Se\u00f1ora de Par\u00eds\u00bb<\/strong><\/h1>\n

1982. Realizaci\u00f3n, fotograf\u00eda, montaje, dise\u00f1o sonoro y producci\u00f3n: Teo Hern\u00e1ndez<\/strong>
\nColaboradores: de acuerdo a la idea original de Juan Blanco<\/strong>
\nCiudad: Par\u00eds
\nPel\u00edcula Super 8, color, con sonido
\nDuraci\u00f3n: 22\u201930\u2019\u2019
\nCompra en 1986
\nN\u00famero de inventario: AM 1986-F1081<\/p>\n

Un retrato incestuoso de la catedral de Notre Dame de Par\u00eds que revela la naturaleza femenina de este monumento. Parte de la serie Paris Saga, se trata de un mirador de luz y sombra, del bien y del mal, donde se articulan las fantas\u00edas sexuales y arquitect\u00f3nicas m\u00e1s \u00edntimas del cineasta en torno a la figura de su madre.<\/p>\n

\u00abPour Concertino\u00bb<\/strong><\/h1>\n

1990. Realizaci\u00f3n, fotograf\u00eda, montaje: Teo Hern\u00e1ndez<\/strong>
\nCoreograf\u00eda: Catherine Diverr\u00e8s<\/strong>
\nProducci\u00f3n: Studio dm<\/strong>
\nPel\u00edcula realizada para la pieza \u00abConcertino\u00bb
\nParticipan: Sara Jim\u00e9nez<\/strong>, Vita Boeno<\/strong>
\nPel\u00edcula Super 8, blanco y negro, sin sonido
\nDuraci\u00f3n: 3’45\u2019\u2019
\nDonaci\u00f3n de M. Michel N\u00e9djar<\/strong> en el 2000
\nN\u00famero de inventario: AM 2000-F87<\/p>\n

Seudo-retrato buc\u00f3lico de Sara, madre del cineasta, fotografiado en blanco y negro y concebido para su proyecci\u00f3n durante la interpretaci\u00f3n de una multitudinaria pieza coreogr\u00e1fica de Catherine Diverr\u00e8s.<\/p>\n

\u00abVloof l’aigrette – Pain de singe\u00bb<\/strong><\/h1>\n

1987. Realizaci\u00f3n, fotograf\u00eda, montaje: Teo Hern\u00e1ndez<\/strong>
\nProducci\u00f3n: Studio dm<\/strong>
\nParticipan: Bernardo Montet<\/strong>
\nM\u00fasica: Nath King Cole <\/strong>– \u00abQuiz\u00e1s, quiz\u00e1s\u00bb
\nPel\u00edcula Super 8, color y blanco y negro, con sonido
\nDuraci\u00f3n: 4′
\nDonaci\u00f3n de M. Michel N\u00e9djar<\/strong> en el 2000
\nN\u00famero de inventario: AM 2000-F92<\/p>\n

Resultado de la amistad entre Hern\u00e1ndez y el bailar\u00edn y core\u00f3grafo Bernardo Montet, un registro vertiginoso de un travestismo o performance terap\u00e9utico \u2014del blanco y negro al color\u2014 sobre la identidad. Presentado por primera vez en Rouen, el 26 de mayo de 1987.<\/p>\n

\u00abTranches film en trois parties ‘d\u00e9tachables’: Pigeon, matador, temp\u00eate \/ R\u00e9seau de raisins sur ruisseau sans raison \/ Fondu de cirrus sur cithare\u00bb<\/strong><\/h1>\n

1985\u20131987. Realizaci\u00f3n, fotograf\u00eda, montaje, dise\u00f1o sonoro y producci\u00f3n: Teo Hern\u00e1ndez<\/strong>
\nTexto escrito y le\u00eddo por Teo Hern\u00e1ndez<\/strong>
\nParticipan: Michel Nedjar<\/strong>, Jakobois<\/strong>, Pascal Martin<\/strong>, Jos\u00e9-Mar\u00eda Alfonso<\/strong>, Ga\u00ebl Badaud<\/strong>
\nPel\u00edcula Super 8, color, con sonido
\nDuraci\u00f3n: 24’09\u2019\u2019
\nDonaci\u00f3n de M. Michel N\u00e9djar<\/strong> en el 2000
\nN\u00famero de inventario: AM 2000-F41<\/p>\n

Recorrido sonoro y visual discontinuo de la vida cotidiana y los submundos de la ciudad y del cuerpo. Cr\u00f3nica fragmentaria y subjetiva del d\u00eda a d\u00eda que muestra la recurrente obsesi\u00f3n por el registro de lo m\u00e1s ordinario, filtrando la mirada en los aspectos menos po\u00e9ticos de la vida, es decir, los m\u00e1s sombr\u00edos.<\/p>\n

Ambulante<\/strong> llegar\u00e1 a Ciudad de M\u00e9xico del 3 al 17 de mayo. Para m\u00e1s informaci\u00f3n consulta el sitio oficial de Ambulante<\/strong><\/a>.<\/p>\n

Con informaci\u00f3n e im\u00e1genes cortes\u00eda de Ambulante<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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