{"id":41709,"date":"2015-11-03T00:04:38","date_gmt":"2015-11-03T06:04:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.reconoce.mx\/?p=41709"},"modified":"2015-11-02T20:46:25","modified_gmt":"2015-11-03T02:46:25","slug":"lo-han-hecho-o-no","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reconoce.mx\/?p=41709","title":{"rendered":"\u00bfLo han hecho, o no?"},"content":{"rendered":"

\"Columnistainvitado\"<\/a>
\nPor Paty Caratozzolo<\/a><\/strong>.<\/strong><\/p>\n

Max Steiner<\/strong> naci\u00f3 en 1888 en Viena, y si no hubiera sido por la Gran Guerra, el mundo del cine nunca hubiera conocido a uno de sus mejores compositores ni nosotros podr\u00edamos seguir disfrutando igual viendo \u00abCasablanca\u00bb.<\/p>\n

Steiner logra exiliarse en Am\u00e9rica donde empieza a componer partituras para los espect\u00e1culos de Broadway y luego en Hollywood donde crea la m\u00fasica de decenas de pel\u00edculas famosas, entre ellas \u00abKing Kong\u00bb y \u00abLo que el viento se llev\u00f3\u00bb. Los que saben de m\u00fasica dicen que sus obras son \u201csinfon\u00edas acompa\u00f1adas de pel\u00edcula\u201d. La \u00abSuite Casablanca\u00bb es una obra de arte en s\u00ed misma donde se entrelazan tres temas principales: comienza con una l\u00ednea de melod\u00eda ex\u00f3tica \u00e1rabe mezclada con algunos compases de \u00abLa Marsellesa\u00bb; luego lo que ser\u00e1 el leitmotiv<\/em> de la guerra, en una tonalidad menor que transmite angustia y desesperaci\u00f3n; y por \u00faltimo el leitmotiv<\/em> de los amantes, identificado con las notas de \u00abAs time goes by\u00bb.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Es curioso que el imaginario colectivo haya logrado un falso recuerdo m\u00edtico de la mezcla de algunas escenas: para empezar \u00abAs time goes by\u00bb no hab\u00eda tenido ning\u00fan \u00e9xito desde su estreno diez a\u00f1os antes, luego Doodley Wilson<\/strong>, Sam, era baterista y cantante pero no pianista, as\u00ed que la escena se tuvo que filmar con un falso teclado y con un verdadero pianista tocando en off<\/em> y finalmente Rick nunca dice: \u201cT\u00f3cala de nuevo, Sam\u201d.<\/p>\n

En su libro \u00abLacrimae Rerum\u00bb, Slavoj Zizek<\/strong> nos ofrece algunas interpretaciones lacanianas de \u00abCasablanca\u00bb que explican esta extra\u00f1a relaci\u00f3n de m\u00e1s de 65 a\u00f1os entre una pel\u00edcula tan sentimental y un p\u00fablico tan sensible. Habla de la oposici\u00f3n entre la presuposici\u00f3n y la suposici\u00f3n al referirse a una de las escenas m\u00e1s enigm\u00e1ticas:<\/p>\n

\u2026 Ilsa va a la habitaci\u00f3n de Rick para pedirle los salvoconductos.
\n\u00c9l se niega y ella saca una pistola para obligarlo.
\n\u00c9l le dice \u201cVamos, dispara, me har\u00e1s un favor\u201d.
\nElla se desmorona y le confiesa: \u201cSi supieras cu\u00e1nto te amaba entonces, cu\u00e1nto te sigo amando\u201d.
\nSe abrazan en primer plano.
\nLa c\u00e1mara se mueve y enfoca la ventana durante tres segundos y medio<\/u>.
\nEn la oscuridad una torre con su reflector dando vuelta.
\nLa c\u00e1mara enfoca entonces la ventana desde fuera de la habitaci\u00f3n
\ny a Rick con la vista perdida fumando un cigarro\u2026<\/em><\/p>\n