{"id":53385,"date":"2016-10-11T00:06:25","date_gmt":"2016-10-11T05:06:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.reconoce.mx\/?p=53385"},"modified":"2016-10-11T10:49:45","modified_gmt":"2016-10-11T15:49:45","slug":"la-mano-del-caballero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reconoce.mx\/?p=53385","title":{"rendered":"La mano del caballero"},"content":{"rendered":"

\"Columnistainvitado\"<\/a>
\nPor Paty Caratozzolo<\/a><\/strong>.<\/p>\n

John Singer Sargent<\/strong> trabajaba en Par\u00eds hasta que un esc\u00e1ndalo provoc\u00f3 tal controversia que tuvo que poner mar de por medio y refugiarse en Londres.<\/p>\n

Todo empez\u00f3 con el retrato que Sargent realiz\u00f3 para su amigo Samuel Jean Pozzi <\/strong>en 1881. El Dr. Pozzi era un famos\u00edsimo ginec\u00f3logo franc\u00e9s, joven, apuesto, rico y mujeriego conocido entre las mujeres parisinas como Docteur Dieu<\/em>. El retrato de marras se salt\u00f3 todas las convenciones est\u00e9ticas, art\u00edsticas y sociales de la \u00e9poca porque muestra a Pozzi vestido nada menos que con una robe de chambre<\/em> de prohibido rojo cardenalicio. Para completar la \u201cofensa art\u00edstica\u201d Sargent retrata a Pozzi en la misma actitud de \u00abEl caballero de la mano en el pecho\u00bb de El Greco<\/strong>, misma gorguera blanca y pu\u00f1os plisados enmarcando el rostro y las manos.<\/p>\n

Las diferencias con el cuadro de El Greco<\/strong> resultaban inc\u00f3modas: El caballero \u201cde negro\u201d mira al frente haci\u00e9ndose cargo de su moral impecable, sostiene su mano derecha sobre el pecho con los dedos abiertos en juramento y por \u00faltimo reposa la mano izquierda con prudencia cerca de la empu\u00f1adura de su espada colgada en la cintura, mostrando su hidalgu\u00eda.<\/p>\n

\"el_caballero_de_la_mano_en_el_pecho\"<\/p>\n

\u00abEl caballero de la mano en el pecho\u00bb (1580), El Greco<\/strong>.<\/p>\n

El caballero \u201cde rojo\u201d mira a un costado esquivando nuestra mirada, la mano derecha acaricia distra\u00eddamente la solapa de la bata en una actitud er\u00f3tica resaltada por la posici\u00f3n insolente del dedo me\u00f1ique, y la mano izquierda se cuelga con desd\u00e9n del delgado cintur\u00f3n.<\/p>\n

Aunque el cuadro se expon\u00eda en privado en la casa de Pozzi y su reputaci\u00f3n acad\u00e9mica era impecable, todo Par\u00eds sab\u00eda de \u00e9l y el oprobio se esparc\u00eda soterradamente: los esposos prefer\u00edan no saber de las mortales manos que hab\u00edan navegado los pliegues de las privadas profundidades que dan origen a la vida y las esposas fing\u00edan no saber el origen del blasfemo apodo que las acercaba peligrosamente al pecado de lujuria. La fingida calma dur\u00f3 hasta la aparici\u00f3n de Madame X<\/em>.<\/p>\n

Sargent le pidi\u00f3 a Pozzi que intercediera con Madame Gautreau<\/strong> para poder retratarla. Am\u00e9lie era una mujer reconocida por su extraordinaria belleza, por sus numerosos amantes (Pozzi incluido) y por su matrimonio de conveniencia con un acaudalado banquero franc\u00e9s. El retrato, finalmente expuesto en 1884 en el Sal\u00f3n de Paris, result\u00f3 una provocaci\u00f3n insoportable para la sociedad parisina aunque se expusiera con el nombre de Madame X<\/em>.<\/p>\n