{"id":61340,"date":"2017-05-22T00:05:03","date_gmt":"2017-05-22T05:05:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.reconoce.mx\/?p=61340"},"modified":"2017-05-22T06:26:29","modified_gmt":"2017-05-22T11:26:29","slug":"la-polemica-netflix-en-cannes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reconoce.mx\/?p=61340","title":{"rendered":"La pol\u00e9mica Netflix en Cannes"},"content":{"rendered":"

\"la-ballesta\"<\/a>
\nPor Asfaltos<\/a><\/strong>.<\/p>\n

\u00abRecuerdo haberme subido a un avi\u00f3n, creo que en alg\u00fan momento en 2000, con Reed y Marc Randolph -cofundador de Netflix<\/strong>– volando a Dallas, Texas, para reunirnos con John Antioco (director ejecutivo de Blockbuster<\/strong>). Reed tuvo la jutzp\u00e1<\/a> de proponerles que ejecut\u00e1ramos su marca en l\u00ednea y que ellos corrieran -la nuestra- en sus tiendas. S\u00f3lo se rieron en su oficina; al menos inicialmente pensaron que \u00e9ramos un nicho muy peque\u00f1o en el negocio. Gradualmente con el tiempo, a medida que crecimos nuestro mercado, su pensamiento evolucion\u00f3; pero inicialmente nos ignoraron y eso fue mucha ventaja para nosotros\u00bb.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Las palabras anteriores corresponden a Barry McCarthy<\/strong>, quien fuera director financiero de Netflix<\/strong> (1999-2010), actualmente director financiero de Spotify<\/strong> (2015-); y se refer\u00eda, en efecto, a aquel suceso por muchos conocidos en el que la antes poderosa Blockbuster<\/strong> (renta y venta de pel\u00edculas y videojuegos) rechaz\u00f3 hacerse de Netflix<\/strong>. Como lo sabemos hoy Netflix<\/strong> vive una \u00e9poca dorada, mientras que Blockbuster<\/strong> ya lleva algunos a\u00f1os fuera del mercado. La venta en ese entonces se le hab\u00eda ofecido a Blockbuster<\/strong> en 50 millones de d\u00f3lares; hoy la empresa que est\u00e1 rompiendo otros nuevos esquemas est\u00e1 valorada en una friolera de 62,000 millones de d\u00f3lares. Cierto que esto es \u00aba toro pasado\u00bb, pero… \u00bfno es evidente que falt\u00f3 un poco de visi\u00f3n a Blockbuster<\/strong>?<\/p>\n

El negocio de Netflix<\/strong> ha sido en efecto redondo. Primero se convirtieron en la plataforma de pel\u00edculas en streaming<\/em> m\u00e1s popular a nivel internacional; despu\u00e9s, una vez posicionados, empezaron a realizar sus propias producciones. S\u00ed, como han notado si son usuarios de Netflix<\/strong>, el negocio de la empresa ha estado en \u00faltimas fechas cada vez m\u00e1s orientado a la producci\u00f3n de series, pel\u00edculas y documentales originales. Nos tienen -a sus clientes- cautivos con todo lo que \u00faltimamemte han producido, y es que en realidad no hace falta m\u00e1s; pues tambi\u00e9n, de manera general, la mayor parte de lo que hacen es de gran calidad.<\/p>\n

En una colaboraci\u00f3n para el programa #CinemaGR<\/a> -que produzco y conduzco junto a mi querida Luc\u00eda Campo<\/strong>s todos los viernes de 12:00 a 13:00 horas por Gritaradio.com-, nuustro productor en vivo Juan Aguilera nos compart\u00eda desde Cannes, Francia<\/a>, c\u00f3mo en el festival de cine m\u00e1s importante del mundo la gente abuche\u00f3 de manera poco com\u00fan el logotipo de la empresa que produce la pel\u00edcula en competencia \u00abOkja\u00bb. El asunto no es menor, pues tras una fuerte pol\u00e9mica en los \u00faltimos d\u00edas al repsecto de la forma de distribuci\u00f3n del sello, el Festival de Cannes<\/strong> decidi\u00f3 que a partir de 2018 \u00abcualquier pel\u00edcula que desea competir en Cannes primero deber\u00e1 comprometerse a distribuirlo en los cines franceses\u00bb. El mismo presidente del jurado de la edici\u00f3n 70 del Festival de Cannes<\/strong>, el cineasta espa\u00f1ol Pedro Almod\u00f3var<\/strong>, critic\u00f3 en el primer d\u00eda del festival como \u00abuna enorme paradoja que la Palma de Oro<\/strong> o una pel\u00edcula que reciba cualquier otro premio no se pudieran ver en una gran pantalla\u00bb.<\/p>\n

Para echarle lim\u00f3n a la herida, en la posterior presentaci\u00f3n de \u00abOkja\u00bb, los primeros minutos de la cinta fueron presentados en un formato err\u00f3neo, tras lo cual tuvo que repetirse la secuencia inicial ya en el formato adecuado. El suceso no escap\u00f3 de la pol\u00e9mica, pues tras lo anteriormente se\u00f1alado sobre Netflix<\/strong> -abucheos incluidos-, Cannes lanz\u00f3 un comunicado en el que atribu\u00eda el error al equipo t\u00e9cnico del festival. El director de la cinta, Bon Joon-ho<\/strong>, decidi\u00f3 escapar de la pol\u00e9mica y coment\u00f3 que le agradaba saber que el inicio se hab\u00eda observado en dos ocasiones; pero una de las protagonistas, Tilda Swinton<\/strong>, a su manera hac\u00eda recordar los sucesos de los d\u00edas anteriores.<\/p>\n

Sin embargo, entre todo el ruidero provocado por la presencia de la plataforma de series y pel\u00edculas online, una de las m\u00e1ximas estrellas del mundo del espect\u00e1culo defend\u00eda la innovaci\u00f3n. Protagonista de \u00e9xitos taquilleros que han hecho ganar millones de d\u00f3lares a quienes forman parte de la industria del cine en Hollywood, el actor y tambi\u00e9n miembro del jurado del 70\u00b0 Festival de Cannes<\/strong>, Will Smith<\/strong>, alz\u00f3 la voz al referirse sobre la experiencia de sus hijos: \u00abEllos van al cine dos veces por semana y ven Netflix<\/strong>. Hay muy poco trecho entre ir al cine y ver lo que ven en Netflix<\/strong> en mi casa. En mi casa, Netflix<\/strong> no ha sido m\u00e1s que un beneficio absoluto. Ellos consiguen ver pel\u00edculas que absolutamente no habr\u00edan visto. Netflix<\/strong> aporta una gran conectividad. Hay pel\u00edculas que no est\u00e1n en una pantalla dentro de 8.000 millas de ellos. Llegan a encontrar a esos artistas\u00bb, sentenci\u00f3 el actor.<\/p>\n

Desde ac\u00e1, con tanto pataleo por la presencia de Netflix<\/strong> en Cannes, pareciera todo ser precisamente eso… un pataleo de una industria que se niega a cambiar, o de menos aceptar a otro competidor. Porque hay que ser claros, el cine sigue siendo un negocio, y uno muy lucrativo. Por muchos a\u00f1os los productores, los distribuidores y exhibidores han generado millonarios negocios a partir de una industria que estaba monopolizada por lo costoso que resultaba ejecutarla. Hoy, con las nuevas tecnolog\u00edas disponibles, las reglas han cambiado; y si no, preg\u00fantenle a la m\u00fasica.<\/p>\n

En la m\u00fasica las grandes disqueras no han desaparecido. Evidentemente no son las mismas de antes porque han ido apareciendo nuevos actores, independientes o no, que se han subido a una industria que cambi\u00f3 de manera muy dr\u00e1stica a partir de la aparici\u00f3n del internet. Hay que pensar inclusive en que se ha cambiado la forma en la que se trabaja con la m\u00fasica; pues si bien persisten los \u00e1lbumes, en realidad en nuestros tiempos, por la forma en la que se consumen contenidos y la gran diversidad y cantidad de \u00e9stos, son mas bien las canciones las que se han vuelto productos que han cambiado la estructura del \u00e1lbum como le conoc\u00edamos. A nivel art\u00edstico ha cambiado la forma de concebir un material discogr\u00e1fico, y podr\u00edamos decir tambi\u00e9n que se ha ido democratizando la industria.<\/p>\n

Lo mismo est\u00e1 sucediendo en el cine, aunque con una mayor resistencia. La pirater\u00eda ha sido una de las grandes amenazas, sin lograr del todo desbancar la experiencia de ir a una sala de cine; sin embargo, no solo se trata de ver una pel\u00edcula en una pantalla de gran tama\u00f1o con el mejor sonido disponible: se trata evidentemente de encontrarse con algo en lo que s\u00ed valga la pena gastar. Eso es lo que plataformas en l\u00ednea ofrecen tambi\u00e9n como alternativa; y eso es lo que Netflix<\/strong> est\u00e1 presentando precisamente en el Festival de Cannes<\/strong>. No se discute de ninguna manera la experiencia, sin embargo, tambi\u00e9n los p\u00fablicos, la oferta y la calidad de quienes producen ahora fuera de una industria previamente establecida, han cambiado y aunque muchos no lo quieran ver, de forma definitiva.<\/p>\n

\"IMG_5743\"<\/a>Asfaltos<\/strong>. Sobrevivo en una ciudad junto a millones de personas. \u00bfMexique\u00f1o? Me enamoro r\u00e1pido y olvido dif\u00edcilmente. Amo la m\u00fasica, el cine, los c\u00f3mics, las mujeres y -\u00faltimamente gracias a los servicios de streaming<\/em>– las series tambi\u00e9n. Vivo la vida a trav\u00e9s de letras y melod\u00edas. M\u00fasico frustrado. Me pueden encontrar escuchando U2, Radiohead y Coldplay; as\u00ed como Grand Funk Railroad, Styx y Eric Burdon; Chetes, Jumbo y Siddhartha; y hasta Jesse & Joy, Silverio y Aleks Syntek. Batman y Star Wars mis pasiones; tambi\u00e9n el Cruz Azul, pero ya saben… subcampeon\u00edsimo. Sobreviviente y n\u00e1ufrago; ermita\u00f1o que odia la soledad.<\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Las palabras anteriores corresponden a Barry McCarthy, quien fuera director financiero de Netflix (1999-2010), actualmente director financiero de Spotify (2015-); y se refer\u00eda, en efecto, a aquel suceso por muchos conocidos en el que la antes poderosa Blockbuster (renta y venta de pel\u00edculas y videojuegos) rechaz\u00f3 hacerse de Netflix.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":61347,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[16,2602,17],"tags":[],"class_list":["post-61340","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-columnistas","category-la-ballesta-de-mascatabaco","category-principal"],"yoast_head":"\nLa pol\u00e9mica Netflix en Cannes « Reconoce MX<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.reconoce.mx\/?p=61340\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La pol\u00e9mica Netflix en Cannes « Reconoce MX\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Las palabras anteriores corresponden a Barry McCarthy, quien fuera director financiero de Netflix (1999-2010), actualmente director financiero de Spotify (2015-); 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