{"id":71116,"date":"2018-03-07T00:09:00","date_gmt":"2018-03-07T06:09:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.reconoce.mx\/?p=71116"},"modified":"2018-03-07T13:11:17","modified_gmt":"2018-03-07T19:11:17","slug":"desde-el-soslayo-del-fade-out-get-out","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reconoce.mx\/?p=71116","title":{"rendered":"Desde el soslayo del ‘fade out’: \u00abGet out\u00bb"},"content":{"rendered":"

\"Columnistainvitado\"<\/a>
\nPor Sandyluz<\/a><\/strong>.<\/p>\n

Muchos sentimientos encontrados con la a\u00fan tibia entrega de los \u00d3scares<\/strong>. Desde luego que galopan las opiniones variadas, en relaci\u00f3n con qui\u00e9n gan\u00f3 qu\u00e9. En conclusi\u00f3n al respecto: ya vemos que la ceremonia de los \u00d3scares<\/strong> sigue, a\u00f1o con a\u00f1o, una tendencia tem\u00e1tica; tambi\u00e9n es contundente afirmar que esta ceremonia es del todo subjetiva y politizada, y que no siempre se premia el filme m\u00e1s representativo o mejor elaborado, sino el m\u00e1s aclamado por la opini\u00f3n p\u00fablica. As\u00ed, para orgullo de los mexicanos, aplaudimos al doble ganador, Guillermo del Toro<\/strong>, con \u00abThe Shape of Water\u00bb, quien recibi\u00f3 los galardones m\u00e1s codiciados: \u00abMejor pel\u00edcula\u00bb y \u00abMejor direcci\u00f3n\u00bb. Lo de las actuaciones qued\u00f3 repartido justamente entre \u00abThree billboards outside Ebbing, Missouri\u00bb (\u00abMejor actor de reparto\u00bb: Sam Rockwell<\/strong>; y \u00abMejor actriz estelar\u00bb: Francis McDormand<\/strong>), \u00abYo, Tonya\u00bb (\u00abMejor actriz de reparto\u00bb: Allison Janey<\/strong>) y \u00abDarkest hour\u00bb (\u00abMejor actor estelar\u00bb, con la destacada personificaci\u00f3n de Churchill, a cargo de Gary Oldman<\/strong>). El tema de las minor\u00edas y del amor entre parejas poco convencionales fueron la carta fuerte durante esta entrega 2018. Sin embargo, tal vez qued\u00f3 un poco en el soslayo la pel\u00edcula que hablaba sobre el tema racismo y equidad: \u00abGet out\u00bb, pel\u00edcula muy propositiva y bien llevada a cabo, que tan s\u00f3lo gan\u00f3 un muy significativo \u00d3scar: \u00abMejor gui\u00f3n original\u00bb; y es por eso que la elijo, en esta ocasi\u00f3n, como objeto de an\u00e1lisis.<\/p>\n

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El acierto de \u00abGet out\u00bb es justamente el relato, la historia, narrativamente hablando. Dentro de los lindes del tema vud\u00fa-hechicer\u00eda, hipnosis-ciencia, este filme plantea, como premisa b\u00e1sica, la posibilidad de dominar la voluntad del otro, hasta esclavizarlo. Curiosamente, se expone que los trofeos o deseables zombis son personas de color, quienes, con argucias de sus captores blancos, son conducidos hasta la situaci\u00f3n de cosificaci\u00f3n y sometimiento. De entrada, el atractivo de la historia descansa en las bases legendarias del relato: las viejas y prol\u00edferas historias de comunidades de gente de color, relativas al m\u00e9todo para convertir a alguien en zombi. Las implicaciones simb\u00f3licas de este legendario y tenebroso tema son varias, sin embargo, pueden abreviarse en: la despersonificaci\u00f3n, la p\u00e9rdida de la identidad y la colonizaci\u00f3n del cuerpo y del esp\u00edritu.<\/p>\n

La trama nos revela, como conflicto detonante de la historia, una situaci\u00f3n rasposa desde un inicio: una pareja muy dispareja (una joven blanca y un joven de color) van a pasar el fin de semana con la familia de chica blanca. La situaci\u00f3n se torna tremendamente tensa, ante la contundente simpat\u00eda de la familia de la chica hacia el visitante negro, y ante la presencia de empleados de color, sospechosamente sumisos y contentos, dentro de las fronteras del territorio de una familia de blancos. En el desarrollo de las peripecias, la tensi\u00f3n narrativa sigue en ascenso, cuando la madre de la chica quiere hipnotizar al novio de su hija, y cuando se advierte una conducta err\u00e1tica y dispersa en los empleados de la familia. El cl\u00edmax epif\u00e1nico revela las verdaderas relaciones de poder entre los miembros de la familia Armitage. Tambi\u00e9n, es en el momento cumbre del relato, cuando la trama muta del suspenso al terror total, debido a las arraigadas ideas de un grupo de personas empoderadas y convencidas de estar en lo correcto.<\/p>\n

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El acierto de \u00abGet out\u00bb (a diferencia de \u00abThe shape of water\u00bb) es que es impredecible y trepidante: cada vez van sucediendo peripecias trasgresoras del orden habitual, que llevan al espectador a dejar cabida a lo inexplicable, lo m\u00e1gico y la locura inherente en las personas. Con la evoluci\u00f3n del conflicto se va generando una atm\u00f3sfera de intranquilidad y zozobra, digna de una situaci\u00f3n de perturbaci\u00f3n prolongada. Y a\u00fan as\u00ed, no termina de sospecharse la revelaci\u00f3n epif\u00e1nica del cl\u00edmax (m\u00e1s perturbadora todav\u00eda).<\/p>\n

Humildemente, creo que la bondad de una historia es tener la capacidad de sorprender y dar giros inesperados, que ni el espectador m\u00e1s agudo pueda anticipar. Siempre es desafiante e interactivo, el levantar sospechas contra el jardinero de color y su discurso extra\u00f1o, contra la amabilidad casi rob\u00f3tica de la empleada dom\u00e9stica, contra la complacencia melosa de unos anfitriones-padres, quienes casi nos recuerdan a la hospitalaria bruja de Hansel y Gretel.<\/p>\n