{"id":81582,"date":"2019-03-06T00:04:14","date_gmt":"2019-03-06T06:04:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.reconoce.mx\/?p=81582"},"modified":"2019-03-06T09:03:10","modified_gmt":"2019-03-06T15:03:10","slug":"por-que-la-favorita-debio-ser-la-favorita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reconoce.mx\/?p=81582","title":{"rendered":"\u00bfPor qu\u00e9 \u00abLa favorita\u00bb debi\u00f3 ser la favorita?"},"content":{"rendered":"

\"Columnistainvitado\"<\/a><\/p>\n

Por Sandyluz<\/a><\/strong>.<\/p>\n

May\u00fascula sorpresa nos llevamos todos, cuando, luego de haber recibido 10 nominaciones al premio Oscar<\/strong>, la pel\u00edcula \u00abLa favorita (The favourite)<\/a>\u00bb de Yorgos Lanthimos<\/strong>, apenas gan\u00f3 una estatuilla (\u00abMejor actriz\u00bb, obtenido por Olivia Colman<\/strong>), quedando injustamente ag\u00f3nica, ante las multipremiadas \u00abRoma<\/a>\u00bb y \u00abBohemian Rhapsody\u00bb. Y no es que no sepamos apreciar el valor intr\u00ednseco de los otros filmes; o que tampoco advirtamos que los Oscar tuvieron la t\u00f3nica de \u201cmulticulturalidad\u201d, y que siempre siguen un criterio subjetivo, con tendencia a la elecci\u00f3n pol\u00edticamente correcta: en esta ocasi\u00f3n, dignificar al grupo racial o minoritario desfavorecido. Se piensa que influy\u00f3 que el director fuera el audaz griego, quien no es considerado parte del gremio f\u00edlmico estadounidense; se rumora que era imposible dejar pasar a una pel\u00edcula, con propuesta tan bizarra, siendo que hab\u00eda otras contendientes que apelan \u201cmejor\u201d a los valores estadounidenses, y acaso \u00bfal american way of life<\/em>? (\u00abGreenbook\u00bb, \u00abMejor pel\u00edcula\u00bb). \u00bfC\u00f3mo otorgar tan digna presea a una pel\u00edcula del corte de \u00abRoma\u00bb, la cual fue estrenada y principalmente difundida, en otra plataforma, que no es la sala de cine? La Academia de Artes y Ciencias Cinematogr\u00e1ficas<\/strong> deja un mensaje claro, en torno a \u201cqui\u00e9n manda\u201d, todav\u00eda\u2026<\/p>\n

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Hablando de \u00abLa favorita\u00bb quisiera exponerles al menos tres aspectos que la hicieron pieza \u00fanica, y por lo tanto digna de ser galardonada: actuaciones, cinematograf\u00eda, plano connotativo o simb\u00f3lico, a lo largo de su narrativa, para trabajar el manoseado tema del poder y la manipulaci\u00f3n, pero sobretodo, el empoderamiento femenino, en un mundo primordialmente machista, como el de la corte inglesa del siglo XVIII.<\/p>\n

En cuanto a los personajes, cabe recordar que las dos actrices de reparto (personajes secundarios) fueron nominadas al premio Oscar<\/strong>; me refiero a Emma Stone<\/strong> (Abigail) y Rachel Weisz<\/strong> (Lady Sara); ambas en constante disputa por los favores de Su Majestad, Queen Ann (Olivia Colman<\/strong>). Todos las peripecias de la trama giran en torno a su lucha por el poder; cada una, haciendo lo propio, e ingenuamente crey\u00e9ndose manipuladoras de la reina. La virtud de sus actuaciones est\u00e1 brindada por la sutil direcci\u00f3n actoral que las exige polifac\u00e9ticas y tridimensionales, impredecibles y redondas. En las actuaciones de las tres destaca ese matiz de desesperaci\u00f3n en aumento, conforme avanza la cinta; las tres van pervirti\u00e9ndose cada vez m\u00e1s, conforme se torna m\u00e1s vulnerable su posici\u00f3n estable y arm\u00f3nica en la corte. Los planos medios cortos (medium shots<\/em>), close ups<\/em> y extreme close ups<\/em> nos muestran su pasmo, rabia y angustia; en conjunto, su involuci\u00f3n progresiva, mientras luchan ferozmente por la consecuci\u00f3n de su meta personal. Sarah y Abigail saben que s\u00f3lo puede haber una favorita, por lo cual tratan de impresionar a Ann con todas sus tretas, mientras respectivamente guardan la retaguardia, para impedir que \u201cla otra\u201d, en todo caso rival, les d\u00e9 la estocada por la espalda. Ann simplemente encarna el aspecto dual de una monarca que debe dar la talla, y que empe\u00f1a todo el porte y la compostura, ante la Corte y el Parlamento, pero que se desmorona a puerta cerrada, s\u00ed por los dolores causados por su pierna enferma, pero sobretodo, por la soledad, la falta de cari\u00f1o leg\u00edtimo y las enormes secuelas que carga consigo, al haber sido frustrada madre en diecisiete ocasiones, y al hallarse prisionera y desolada, dentro de su propia vida. Ann muestra a una reina con tesituras de amargura, caprichos exuberantes y rasgos infantiles, que ponen en duda su cordura.<\/p>\n

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Por otro lado, merece la pena hablar de la cinematograf\u00eda peculiar de Lanthimos. En su propuesta visual destacan los planos abigarrados, logrados mediante encuadres en picada, contrapicada, planos holandeses (para mostrar desequilibrio y enaltecer o disminuir al personaje). Y qu\u00e9 decir de los planos generales, enmarcados por la redondez peculiar del lente ojo de pescado, el cual est\u00e9ticamente ya propone una visi\u00f3n distorsionada y no ver\u00eddica de la realidad. Todo el drama est\u00e1 en constante subes y bajas, debido a las peripecias, pero tambi\u00e9n con la ayuda de la c\u00e1mara en mano, la c\u00e1mara subjetiva y los overshoulders<\/em>, que le dan ese peculiar sello de subjetividad e imperfecci\u00f3n a las tomas. M\u00e1s all\u00e1, mientras se va narrando visualmente la convergencia de los subtramas de Lady Sarah y Abigail, se respetan las tomas \u201ceje\u201d, o centrales, en torno a la Corte, o la alcoba real, en donde, con ayuda del dolly in<\/em> o dolly out<\/em>, se exhibe la solidez y edificaci\u00f3n de las estructuras imperantes que definen a una monarqu\u00eda. Y a pesar de mostrar tal congruencia, en el aspecto visual, se alternan de pronto inserts<\/em> y montajes intelectuales, que dan un toque surrealista a la trama, as\u00ed como para hacernos leer y mirar entre l\u00edneas, o entre tomas; por ejemplo, cuando se intercala un escarmiento de entretenimiento (muy extra\u00f1o, por cierto), propinado a un hombre gordo, quien es golpeado constantemente con jitomates, para mostrar luego un desacuerdo entre los actantes que convergen en la alcoba real. Tambi\u00e9n hay tomas simb\u00f3licas, a trav\u00e9s del manejo del color y los elementos dispuestos, como cuando Abigail amanece, cual \u00e1ngel inmaculado, entre las s\u00e1banas blancas de la cama real; toda ella n\u00edvea, desnuda y transparente, dispuesta para la antojadiza reina. Por cierto, muy interesantes las tomas, en donde aparecen los conejos-hijos de Ann, esparcidos por doquier, desordenando todo y aludiendo a las inquietudes inocentes e incontrolables de Ann; incluso en el desenlace es muy osada la superposici\u00f3n de planos y tramas, que hace Lanthimos, permiti\u00e9ndose el uso de disolvencias, para manifestar la intersecci\u00f3n, cuando la norma estimar\u00eda los cortes directos; todo esto nos lleva a connotar que las apariencias enga\u00f1an, que hay varias versiones, en torno a un mismo evento, y tambi\u00e9n, que hay cierto rasgo de perturbaci\u00f3n, en cada uno de los personajes decisivos, pues, a pesar de que se sientan en control, dentro del juego de manipulaci\u00f3n, puedan terminar manipulados, expuestos y desquiciados.<\/p>\n

Por otro lado, \u00abLa favorita\u00bb, desde su t\u00edtulo propone, discursivamente, que en las cortes subyac\u00edan juegos de intrigas y relaciones l\u00e9sbicas, empleadas estrat\u00e9gicamente, para ganar el favor de la monarca absoluta. Lanthimos muestra deliberadamente inferiores a los varones, tanto en participaci\u00f3n, como en discurso, debido a su propuesta donde las mujeres urden, manipulan y se mueven habilidosamente, detr\u00e1s de las cortinas, o a puerta cerrada, cuando menos se sospechar\u00eda. Mientras los hombres discuten, en grupo y abiertamente en el parlamento, las f\u00e9minas se filtran en los menesteres y secretos \u00edntimos de Su Majestad, para ganar astutamente su preferencia, salvaguardando, de esa manera, un lugar en la corte; para obtener, sutil, pero implacablemente, el empoderamiento, que las pone incluso por encima del m\u00e1ximo consejero masculino.<\/p>\n