{"id":82907,"date":"2019-04-19T00:03:32","date_gmt":"2019-04-19T05:03:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.reconoce.mx\/?p=82907"},"modified":"2019-04-18T22:59:10","modified_gmt":"2019-04-19T03:59:10","slug":"paul-harrod-en-cineteca-la-historia-detras-de-isla-de-perros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.reconoce.mx\/?p=82907","title":{"rendered":"Paul Harrod en Cineteca: la historia detr\u00e1s de \u00abIsla de perros\u00bb"},"content":{"rendered":"

Por Berenice Alamilla Monta\u00f1o<\/a><\/strong>.<\/p>\n

El lunes 15 de abril, Paul Harrod<\/strong>, encargado del dise\u00f1o de producci\u00f3n de \u00abIsla de perros<\/a>\u00ab, la \u00faltima pel\u00edcula de Wes Anderson<\/strong> dio una conferencia en la Cineteca Nacional<\/strong> donde cont\u00f3 como fue su participaci\u00f3n durante el desarrollo del galardonado filme animado.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Harrod vivi\u00f3 su infancia por ah\u00ed de 1958, la era antes del internet, en donde estaba expuesto solamente al cine y los pocos canales de tv que se sintonizaban por aquellos d\u00edas,; lo cual dio como resultado una fascinaci\u00f3n muy grande por el cine: principalmente por \u00abGodzilla\u00bb. Seg\u00fan dijo durante su conferencia, no solo qued\u00f3 impresionado por el monstruo gigante, sino por la cultura tan distinta que \u00e9sta presentaba, la japonesa.<\/p>\n

Despu\u00e9s de aquella impresi\u00f3n comenz\u00f3 a acercarse a la animaci\u00f3n stop motion<\/em>, los efectos especiales, el maquillaje, el dise\u00f1o de m\u00e1scaras y disfraces. Para 1968, a los 10 a\u00f1os, dos pel\u00edculas marcaron su vida definiendo su carrera como artista m\u00e1s adelante; dichas pel\u00edculas fueron \u201c2001: Odisea del espacio\u201d (1968) y \u201cEl planeta de los simios\u201d (1968).<\/p>\n

Su inter\u00e9s lo llevo a acercarse m\u00e1s a los efectos especiales y bas\u00e1ndose en lo que ve\u00eda en revistas, comenz\u00f3 a desarrollar sus propias t\u00e9cnicas a base de auto aprendizaje. Tuvo una fuerte influencia inspirada en el teatro kabuki, con la creaci\u00f3n de m\u00e1scaras, haciendo que su fascinaci\u00f3n por la cultura japonesa siguiera ah\u00ed.<\/p>\n

M\u00e1s adelante, Paul ingres\u00f3 al Instituto de Artes de California<\/strong> (CalArts), donde comenz\u00f3 con el dise\u00f1o de sets en miniatura haciendo uso de cartulinas y materiales reciclados que encontraba de los deshechos de otros alumnos de la universidad. Desarroll\u00f3 modelos tridimensionales haciendo uso de la perspectiva forzada, lo cual compacta el espacio, construy\u00e9ndose a partir de puntos de fuga, por lo que solo se pueden ver desde un solo \u00e1ngulo.<\/p>\n

Harrod trabaj\u00f3 en la producci\u00f3n de un show para ni\u00f1os estadounidense llamado \u201cPeeWee\u2019s Playhouse\u201d (1989) al salir de CalArts<\/strong>, dise\u00f1ando peque\u00f1os sets para los cr\u00e9ditos del inicio del programa. Al finalizar la serie, se uni\u00f3 a David Daniels<\/strong> en la producci\u00f3n del dise\u00f1o para un comercial de Kellogg\u2019s Pop Tarts<\/strong> en 1992.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

En 1999 fue invitado a participar en un show llamado, \u201cThe PJ\u2019s\u201d, la primera serie televisiva en aparecer en horario estelar animada en stop motion<\/em>. La serie dur\u00f3 hasta el 2001 y en ella no solamente particip\u00f3 como dise\u00f1ador de escenarios, sino que tambi\u00e9n dirigi\u00f3 cinco cap\u00edtulos.<\/p>\n

15 a\u00f1os despu\u00e9s, Paul Harrod<\/strong> se encontraba en el Burning Man Festival<\/strong> de Nevada cuando recibi\u00f3 un correo electr\u00f3nico del productor de Wes Anderson<\/strong>, quien lo invitaba a ser el dise\u00f1o de producci\u00f3n en la pr\u00f3xima pel\u00edcula de \u00e9ste. Una semana despu\u00e9s estaba en Londres y pas\u00f3 ah\u00ed los siguientes dos a\u00f1os, trabajando en \u00abIsla de perros\u00bb.<\/p>\n

El encargado del dise\u00f1o de producci\u00f3n de \u201cIsla de perros\u201d era Adam Stockhansen<\/strong>, quien dej\u00f3 el proyecto para unirse a Steven Spielberg<\/strong> en el rodaje de \u201cReady Player One\u201d, por lo que Paul tom\u00f3 su lugar. Wes Anderson<\/strong> es normalmente el encargado del dise\u00f1o de producci\u00f3n, por lo que Harrod tuvo que adaptarse al estilo y la est\u00e9tica de la pel\u00edcula en un fin de semana.<\/p>\n

Para el desarrollo de los escenarios se basaron en las fotograf\u00edas de Chris Jordan<\/strong> y Edward Bukinski<\/strong>, quienes trabajan con el concepto de la devastaci\u00f3n a partir del consumo masivo y la contaminaci\u00f3n. La idea principal era plasmar esas im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas en una composici\u00f3n tradicional japonesa bas\u00e1ndose en el trabajo de Roy Bell<\/strong>, artista y pintor principal encargado de desarrollar las maquetas b\u00e1sicas de la pel\u00edcula.<\/p>\n

Una de las cualidades principales de la pel\u00edcula es que nada fue hecho por computadora, sino que todo es hecho a mano, de manera tradicional. Uno de los ejemplos es la animaci\u00f3n del agua del drenaje que aparece en el filme, el cual se logra moviendo pl\u00e1stico para envolver comida sobrepuesto en una capa de gel para el cabello. Estas t\u00e9cnicas fueron adapt\u00e1ndose al estilo de Wes Anderson<\/strong>, quien ten\u00eda que aprobar todo antes de siquiera pensar en la planeaci\u00f3n de la siguiente escena. Al final de la pel\u00edcula se tuvieron el total 240 sets. Las maquetas previas ayudaban a que tuvieran una idea m\u00e1s clara y ten\u00edan que ense\u00f1\u00e1rselos a Anderson para que todo cuadrara con la visi\u00f3n que el director ten\u00eda.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

A las maquetas b\u00e1sicas que eran aprobadas por Wes, se les agregaba color sobre fotograf\u00edas para tener un previo claro antes de producir los escenarios finales; mientras que para el desarrollo de los personajes se plante\u00f3 el uso de impresi\u00f3n 3D en la animaci\u00f3n facial, sin embargo, se termin\u00f3 esculpiendo a mano cada uno de los rostros.<\/p>\n

Harrod mencion\u00f3 que gran parte de la inspiraci\u00f3n de la pel\u00edcula, as\u00ed como el dise\u00f1o de los personajes e incluso algunas de las tomas de la pel\u00edcula, est\u00e1n fuertemente inspiradas y referenciadas de otras pel\u00edculas; principalmente de Akira Kurosawa<\/strong>, uno de los m\u00e1s importantes directores del cine japones.<\/p>\n

Para concluir con la conferencia, Harrod coment\u00f3 que trabajar con Wes Anderson<\/strong> es todo un reto, sin embargo, es uno que vale mucho la pena. \u201cTrabajar con \u00e9l te hace pensar de manera distinta.\u201d Seg\u00fan coment\u00f3, una de las cosas m\u00e1s importantes era pensar diferente y no hacerlo como lo resolver\u00edan normalmente. Paul coment\u00f3 que el tener una est\u00e9tica tan adaptable fue lo que hizo que Wes lo buscara para formar parte de \u201cIsla de perros\u201d. Ser adaptable es la cualidad que considera m\u00e1s importante, no aferrarse a una sola manera de hacer las cosas. En palabras de Harrod, trabajar con Wes te inspira a entrar a su mundo y moverte hacia delante.<\/p>\n

 <\/p>\n

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